中國標準草書學會理事長，空中大學助理教授，臺灣女書法家學會常務理事。

乾隆題王希孟《千里江山圖》詩 隸草楷手卷 縱34cm 橫138cm

林菲満

臺灣女書法家學會副理事長，采采藝術空間彩墨指導老師。

乾隆御詩《盤龍松歌》 行書扇面 縱26cm 橫51cm

乾隆皇帝在位六十年，其文治武功頗為後世稱譽，一生熱衷收藏與鑒賞，並以風雅自居，尤其愛在歷代古字畫中留下墨跡，並藉題畫詩表達自己的思想觀點，甚至干預作者原本蘊含的精神。

乾隆題宋徽宗枇杷山鳥圖 行書小品 縱34cm 橫35cm

此次有幸參與『乾隆題畫詩』聯展，我以乾隆御題花鳥詩做為主題。為滿足皇帝賞玩花卉，宮廷引進的所有奇花異草，有如現代科技的溫室花坊來控制花期，此次展覽僅以台灣常見的花鳥，如宋徽宗繪枇杷山鳥圖、鄒一桂的花鳥圖等來呈現。

藉由此次展出的寫作過程，由資料搜集，通過歷代的書畫家落款及乾隆的題畫詩等等，對古文人及乾隆皇帝有更深一層的認識及崇敬。

乾隆御詠雨竹詩 行草條幅 縱68cm 橫35cm

周麗珍

中國標準草書學會副理事長

乾隆題文徵明《青綠山水》 楷書小品 縱34cm 橫34cm

活躍於明代中期江南地區的文人畫家：沈周、 文徵明、唐寅、仇英等四人，文采風流，繪畫、書法成就卓越，人稱"明四大家"。他們出生與活動地區皆以蘇州地區為主，此地舊稱"吳中"、"吳郡"，形成的書畫風格，具有高度精湛的藝術造詣與深厚的文化意涵，被稱為 "吳派" 。

其中文徵明 （1470–1559） 書畫皆擅，筆法細密蒼勁有力，畫境追求氣韻生動，融合書法線條與繪畫技巧， 形成秀潤清勁、 獨樹一格的書畫風格，也影響後代吳派的發展。

乾隆題文徵明《書前赤壁》 隸書小品 縱34cm 橫34cm

此次展覽， 我選擇乾隆題文徵明的畫詩為主題， 有小品、有小對聯和冊頁，書寫字體以楷、隸、行呈現，內容分別有：《題文徵明書前赤壁賦文從簡補圖卷》、 《題文徵明山水詩》 、 《題青綠山水》 、 《題千巖競秀》 、 《題燕山春色圖》、《題春山烟樹山水詩》、《題茂松清泉》、 《題寒林鍾馗》、 《題溪亭客話》……等十餘首。

在搜尋寫作材料過程裡，不僅衷心讚嘆文徵明有長達七十多年的創作生涯與多樣書畫風格，也從中細細去體會一位帝王對前代文人書畫家最高的崇敬與喜愛，並同時欣賞帝王級用印的霸氣與宮廷雍容溫潤的書風，真是互相輝映，相得益彰。

乾隆題文徵明《燕山春色圖》 行書對聯 縱69cm 橫23cm

陳麗文

癸酉乾隆題快雪時晴帖詩 隸書條幅 縱67cm 橫35cm

乾隆皇帝特別珍愛王羲之《快雪時晴帖》，美其名為‘’二十八驪珠‘’，並譽為‘’天下無雙古今鮮對‘’，且題讚辭曰‘’神乎奇技‘’、‘’龍跳天門虎卧鳳閣‘’。

於閒暇時臨仿不止數十百過，更與王獻之《中秋帖》、王珣《伯遠帖》，合稱“三希”，存於宮中三希堂內。長達五十年間， 乾隆依序在長卷上題記多達七十六則。最後因年事已高，以及即將傳位，遂於“神”字下方題上“以後展玩亦不復題識矣”！

仿臨快雪時晴帖 行草册頁 縱38cm 横35cm

此次展出作品以“乾隆御題快雪時晴帖”為主題，挑選不同年份的詩文書寫。內容包括論王羲之書法、關心農事與前方軍情、自我提醒不可驕矜，以及身為君主不為人知的孤單唏噓…等詩作。

余書寫臨仿之際，無論是仿古紙或橫卷，都帶來新的體驗和挑戰，尤其是難度甚高的“仿臨快雪時晴帖”，在橅其筆意的當下， 心慕手追， 雖力有未逮， 秋窗佳興，亦覺可喜有味。

乙亥乾隆題快雪時晴帖詩 楷書扇面 縱34cm 橫34cm

林姿容

討論此次展覽主題時我正重新接觸徐渭，所以就試著搜尋“乾隆題徐渭作品”，沒想到真的有乾隆題徐渭寫生畫冊。共七首詩可以滿足此展數量，更感謝梅朵老師提供畫冊的圖片。

因每首都是五言律詩，我又不想寫得太制式，所以想打破一首一幅的框架。第一件作品就是四首詩連著寫成五連屏。 

過程中放棄了想融合徐渭各種風格的念頭，因他實在太強了，每種風格都太有個性。最後什麼都不想自由書寫展現真實的自己。第五屏有大片留白是書寫後的喘息，最後以小楷書寫釋文及落款。

第二件中堂以徐渭的行楷風格書寫。其線條來自顏真卿字距較密字構融入黃庭堅整體有氣勢磅礴之感，加上一些草書線條又增些活潑的感覺。

鯉魚破浪 草書條幅 縱138cm 橫34cm

第三榜書“鯉魚破浪”，其中“破”字除了有破格之姿， 剛好書寫線條出現分叉很符合我想要的。 另外，“浪”字右邊“良”上一點有炸裂效果也襯托“破”字。下面小字是畫中乾隆的題詩。

中國書法教育學會副理事長，蘇州海峽兩岸書畫交流協會副會長。

黄素卿

字絢之，書齋抱玉軒。中學教師退休，中國標準草書學會會員

乾隆御題王蒙《紫芝山房圖》 隸楷條幅 縱69cm 橫34cm

“元四家”乾隆題畫詩為選材範圍，古雅書風為書寫期望。“元四家”依董其昌言，指元代四大畫家：黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙。“題畫詩”依沈德潛《說詩晬語》說：“唐以前未見題畫詩，開此體者，老杜也。”爬梳《清高宗（乾隆）御製詩文全集》，“元四家”乾隆題畫詩共

計一百五十八首。

乾隆帝日理萬機，詩作亦為其日常，容或多數並非妙品，然精彩對聯時呈，是為此次書寫半數內容。題畫詩中除歎服畫家、賞評畫作、開啟臥遊蕭閒之思外，亦常描述畫中景；元四家多為隱逸之士，山水林木自是畫中常景，一景一乾坤，“蒼松下”、“風敲綠玉如”，咫尺萬里。

題黃公望《層巖曲澗》草書條幅 縱69cm 橫34cm

六言詩亦是乾隆擅場，“二-二-二”節奏，加以疊字，輕快自在，因此獨立一幅。題畫詩中於原作者自題而即用其韻者，以對倪瓚十一首最多；乾隆仰慕倪瓚，如東坡和陶之精神嚮往，因此擇一以誌此跨越朝代之追和情誼，並鈐以“知音”一印。

書寫以古雅為所盼，表現以聚墨中鋒為核心。懷素《自敘帖》起首之圓潤飽滿以及右老字體融碑於帖之美麗自然，為草書取意典範。小篆以《嶧山碑》玉箸篆為取法對象。隸書對聯，多以《史晨碑》筆意為之。

六言詩，共六首，擇其中三首。東坡《赤壁賦》真蹟，董其昌《畫禪室隨筆》跋：“全用正鋒，是坡公之《蘭亭》也……。每波畫盡處，隱隱有聚墨痕，如黍米珠……”其行筆轉折、停頓處，墨跡妙顯，“墨珠”閃動，結體短肥而寬博從容，宜於六言詩之自在。

題黃公望《江山勝覽》 小篆條幅 縱69cm 橫34cm

“蒼松下”，隸書，表現青松凌雲挺立姿態；“風敲綠玉如”，帛書，呈顯翠竹迎風搖曳聲響。各以鍾繇小楷書寫全詩並落款，張懷瓘《書斷》評鍾繇書“幽深無際，古雅有餘”，對比下之細小楷，營造安靜氛圍，凸顯松青、竹翠生生之意。下半空白處鈐以自作印“幽人貞吉”、“山水清音”各一方，使畫面延伸。九儒十丐世風下元代文人，幽處山林，清吉平和。

典型宿昔，高峰難登，猶有廣闊進境。然可低聲無愧自讚：已表達意中所思。

臺灣女書法家學會理事長，澹廬文教基金會董事長，澹廬書會諮詢委員。

御題文園獅子林 篆行斗方 縱87cm 橫70cm

個人著趣於山水，神往於大自然的神工鬼斧，與內在追索妙奇、獨特的興味有關。東方園林之於大山水，其妙趣在於運用假山、小橋、春池等景觀、生態，來寓意大自然的豐富多姿，及造景所涉入的靈感及情思。

想蘇州是世界聞名的園林之城，也是本次展覽舉辦之所在，值此機緣便從山水大景中轉身來到玲瓏小巧的園林秘境。倪雲林是元四家之一，乾隆十分鍾情其畫，尤其對《獅子林園圖》的癡迷，不僅時時觀覽畫境，還刻意南下尋索、遊歷、仿繪、題作，並建造兩座仿園長春園（北京）、文園（熱河），來呼應畫境之趣，甚至添上個人的認知與作意。

雖然最終發現宮中所藏《獅子林園圖》非倪瓚原跡，原以為的獅子林亦非倪老自家別業，但藉由乾隆帝為數不少的題畫詩仍像個引信，帶人一步步領略獅子林的人文風華。

乾隆帝再題獅子林園十六景之獅子林 隸行條幅 縱110cm 橫35cm

瑞芬所創作的七件作品，乃利用不同書體相搭配，擇選嚼有興味的內容，以條幅、斗方、長卷等形式呈現，佈局章法亦多嘗試，落款、用印、紙染相生變化。因著一幅園林圖， 走訪三座獅子林， 一切歸於帝王的意志，配上皇家的資源與氣勢。

那狀如狮子的奇石，藉由藝術點化與文學的詮釋，更添靈氣， 教人彷彿耳聞那陣陣獅吼， 正跨越千年萬水而來！

乾隆帝題倪雲林獅子林圖 篆行條幅 縱110cm 橫35cm