作为吴大澂的孙子，吴湖帆可谓是含着金汤匙出生，生活和社会资源丰厚，他的绘画老师陆恢、陈摩都是吴门成就斐然的人物，他们教给吴湖帆的除了绘画技法，也让他感受到了中国文化的巨大魅力，奠定了他的整个审美倾向和价值观。

吴湖帆 

扇面山水

         吴湖帆其实为人并不低调，甚至可以有些肆意张狂，但他的绘画从却不见一丝火气，涉猎范围很广，从唐、五代到宋元明，从人物到山水都有临摹，不断揣摩绘画的线条用笔和设色点染，建造起了他自身的笔墨架构，他对艺术一直保持着尊重谦卑的态度，他肯与之相交之人必定要有独特的成就和高洁的品格，换句话说也就是不是什么人都能入得了他的眼。

       除了绘画之外，吴湖帆在鉴赏、收藏等方面的建树也非常高，这种全面的综合素质发展代表了艺术家的一种现象，各种艺术形式之间的有划分，但不应该有明确的界限，艺术家也不应该给自己设限，过于职业化，将自己囿于某种身份之内，天地广阔，形式丰富，大胆尝试也会有无限可能。

吴徵(1878-1949)字待秋，名徵，以字行。别号抱鋗(xuán)居士、疏林仲子、春晖外史、鹭丝湾人、栝苍亭长、晚署老鋗。浙江崇德(今桐乡)人。

    吴待秋  

山水画

      吴待秋绘画深得四王笔意，并脱颖而出，落笔率性自然，山体庄重但不压迫，有着江南山水的连绵娟秀又不显得绵软无力，柔中带刚，碎石的点染勾勒中依稀可见吴门的传统笔意，运用短披麻皴的淡墨渲染，更显娇美柔和。另外他更善画花卉，泼辣纵横，杂糅海上和姑苏两种画派风格，又继承吴昌硕风格，成就斐然。

      同时也因为其以鬻画为生，画作流传较广，兼具吴门、海上及时代特色的绘画风格影响深远，进一步完善和发展了吴门画派的艺术风格，适应了时代的需求，探索了姑苏文化更多的可能性。